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摘 要 :讲故事不是新闻报道的必要必然职责,但出色的新闻报道往往产生于真实生活中有价值的故事,如2018年7月18日《中国青年报》第12版刊发的特稿《我站立的地方》。本文通过分

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原题目:文化“供应侧”,也要来一次改造

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  “文学艺术缔造、哲学社会科学研究首先要搞清楚为谁创作、为谁立言的问题,这是一个根本问题。”

  3月4日,习近平总书记探望加入天下政协十三届二次集会的文化艺术界、社会科学界委员,并加入联组会时强调:“人民是创作的源头活水,只有扎根人民,创作才气获得取之不尽、用之不竭的源泉。”

  总书记指出,要坚持与时代同措施,负担纪录新时代、誊写新时代、讴歌新时代的使命,勇于回覆时代课题,从现代中国的伟大缔造中发现创作的主题、捕捉创新的灵感,深刻反映我们这个时代的历史巨变,描绘我们这个时代的精神图谱,为时代画像、为时代立传、为时代明德。

  创作怎样的作品,将怎样的“中国故事”讲给天下听?今年两会上,不少代表委员频频追问。

  热议背后,也指向一种文化生产中的“供应侧改造”。

  创作什么?

  好作品要接地气传得开留得下

  扎根现实

  主要就是一个“人”字


  3月8日,文化和旅游部部长雒树刚在两会“部长通道”上说,现在人民群众对文化和旅游的需求已经从“有没有,缺不缺”到了“好不好,精不精”的生长阶段。

  为顺应这种文化和旅游供应主要矛盾的转变,文旅产物供应也应“从数目追求,转到质量和品质的提升”,“把质量作为文化和旅游的生命线,坚持以人民为中央,多推出接地气、传得开、留得下的优异文化产物”。

  10日,政协第二场大会谈话中,不止一位委员就此建言,呼吁跳脱“眼球经济”“虚伪繁荣”,杜绝“价值扭曲”“娱乐至上”。

  其中主要的,是一个“人”字。执导了热播节目《朗读者》的天下政协委员、中央广播电视总台一级导演吕逸涛说,如果说“朗读”二字指的是文字,“者”讲的就是人——有大半辈子献身改造开放的先锋人物,有自食其力闯出一片天地的民营企业家,也有普通劳动者,“正是他们建设出活力迸发的现代中国,从而让这个节目富有鲜明的时代人文气息,只有深入到创作一线、扎根于现实的土壤,才气挖掘出其中的时代价值。”

  在几天前的联组会上,天下政协委员、北京人民艺术剧院演员队队长冯远征,曾有机会同习近平总书记面对面交流。巧合的是,就在两会前夕,人艺复排的话剧《茶室》在北京热演,连着许多天一票难求;总书记在联组会上,也谈起了自己儿时在人艺看戏的影象。“一个民族要有灵魂,文艺作品也要有灵魂”,总书记的这番话,让刚走下舞台就坐进会场的冯远征以为“更知道这条路怎么走了”。

  “就应该实事求是、很接地气地去完成自己的每一个角色,每一场演出。偏向明确了,路也指出来了,接下来我们会加倍深入生涯,去缔造一些能够反映老百姓真实生涯和心态的作品。”冯远征示意,文艺工作者更应该去深入生涯,从生涯中吸取营养,让更多的观众能够感受到我们的支出。“我们有一句老话,‘艺术源于生涯,高于生涯’。怎样从生涯中提炼出老百姓所思所想,然后在文艺作品中泛起,这是非常主要的。”

  追寻传统

  寻自尊自信自强之源


  “创作的源泉在什么地方,第一就是来源于生涯。从《普通的天下》,到《大江大河》,这都是展现最生动的现代人的精神。另一条路径,就是向传统要灵感。”天下人大代表、上海广播电视台主持人曹可凡说。

  为客串出演《老中医》,曹可凡研习了一遍从华佗、张仲景、孙思邈到20世纪“海派中医”一起走来的中医生长史,进而发现了其中蕴藏着的传统文化脉络。

  曹可凡还在央视《经典咏撒播》的舞台上看到,一位学习汉学的美国学生,将庄子的《齐物论》和李白的《古风》结合起 来写了一首歌,效果在网上获 得的点击量超3亿次。

  这种从传统中寻找气力,而且“细水长流、润物细无声”的做法,很值得文艺工作者借鉴发扬。

  天下政协委员、民进中央副主席姚爱兴也在他的大会谈话中示意,文艺创作应更注重对传统文化的继续与弘扬,稀奇是在西方文化影响逐渐加深的情况下,中国的文艺创作更需要找到“中华儿女自尊、自信、自强的源泉”。

  “中华民族的文化自信深深植根于5000年绵延不停的文明传承,这也是文艺创作取之不尽、用之不竭的源泉。”他说,“在艺术缔造创作中,要始终坚持缔造性转化和创新性生长,不停赋予传统文化新

  的时代内在和现代表达形式,使中华民族最基本的文化基因,与现代文化相顺应、与现代社会相协调。”

  流传什么?

  讲好中国故事也要“提质增效”

  主流叙事

  好声音要传得出去


  两会开幕前,一句来自观众的“点赞”,让曹可凡若干有些啼笑皆非。

  曹可凡曾在几年前的两会上“炮轰”存在于电视行业的假数据泛滥、过分炒作真人秀等等乱象。今年,他所在的上海广播电视台推出的政论专题片《这就是中国》,试图回覆“中国特色社会主义制度为何优越?中国乐成背后事实有一些怎样的逻辑?”等等问题。

  有些出乎意料的是,这档电视人眼里“没有娱乐、没有明星”的节目,却赢得了伟大的流量。年轻一代观众也发出感伤:“没想到主旋律题材也可以拍得悦目”。

  恰恰是这句话,让曹可凡听出了“弦外之音”。“固然是创作的乐成,却也暴露出此类作品在媒体融合推广、舆情掌握方面对照微弱,导致市场存在’主旋律没有收视率’的熟悉误区。”

  主流题材凭什么不能悦目?在人代会的审议现场,曹可凡列数了诸多问题:主流文艺节目的研发主力,仅是央视及排名对照靠前的上星卫视和视频平台,整体数目依然有限,一些有好素材的区域,自身实力有限,心有余而力不足。而针对节现在期研发的扶持系统、人才培养等,也存在诸多短板。他稀奇呼吁,主流文艺创作应追求多方协力,推动平衡生长——固然,国家有关方面应予自动的牵头和支持。

  “在剧集方面,可以增强重点选题的谋划与研发,通过专业的评审机制,完善前期孵化,助力作品提质升级。”曹可凡建议,针对试播片、先导片的创作设立专项扶持基金;激励央卫视及网络平台在版面编排上开拓“试播节目带”,厚实观众调研手段;推动国家级剧本库、节目模式库的设立,助力主流舆论的外洋输出……此外,宣传推广渠道,也可以通过全媒体手段,让好作品实现“多样态、多终端、立体式、全笼罩流传”。

  一句话,好的作品,应该用尽一切办法让它“做出来”、“传出去”。

  对外流传

  “走出去”还得进人心


  另一个被讨论多年的问题,是“中国文化走出去”。在前些年的热情推动之后,今年两会上,许多人思量,“走出去”之后是不是能够真正“打开市场”、进而“深入人心”?

  天下人大代表、作家王安忆就在审议政府工作报告时直言,近年来大量文学作品在外洋出书,也泛起不少怪现象,“有的只留下一个泡沫”。

  她发现,在文学作品外洋出书的生态链上,一些外洋出书社并不能在刊行上支出成本,出书几十、一百册书交接完事,版权署理公司是完成了指标,作者则增添了“作品翻译成多种文字”的漂亮履历,“但事实上,谁也看不见书”。

  这种怪现象,折射出部门文艺界人士对“走出去”尚存盲目,更直指行业的虚火。在王安忆看来,盲目投钱并不是文艺作品走出去的准确方式,“不该用的地方要收敛起来,市场的事情交给市场。”

  在不少代表委员看来,“走出去”只是形式,主要的是让天下受众“听进去”,也亟待“提质增效”。而要提升效果,需要一些新的更具针对性的手法。

  天下政协委员、上海译文出书社总编辑史领空示意,当前外宣作品存在一些问题。“首先,中国人写作,头脑方式、表述方式同外洋读者之间接不上。另外从语言上来说,中文翻成英文,翻译质量自己也有问题。”

  为此,上海译文出书社推出“国际组稿,全球刊行”设计,试图找到“领会中国的外国人”,来写“有关中国的书”,并在海内外同时以英文出书,以期更好买通差别文化之间的沟壑,用天下习惯的方式讲述中国。

  而在作品有过“走出去”乐成经验的天下政协委员、剧作家王丽萍看来,“讲好中国故事”的一个窍门,照样回到生涯、回到人,“让天下人民领会现代中国老百姓的生涯”。

  “2013年习总书记接见坦桑尼亚的时刻,还稀奇提到了我的作品《媳妇的美妙时代》。去年我的最新作品《生涯启示录》又被翻译成斯瓦希里语走进了非洲。”王丽萍说,“积累、挖掘生涯中的器械,有细节才可以编成很好的故事。”

  (本报北京3月10日专电)

(责编:赵光霞、宋心蕊)

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